Auch wenn wir davon reden, dass wir uns ein Bild ansehen, greifen wir doch, wenn wir ein Bild sehen,  auf vorangegangene Erfahrungen all der Sinnesorgane zurück, mit deren Hilfe wir sehen, riechen, schmecken, hören und tasten. Der Bildraum setzt mehr oder weniger eine Verwurzelung im realen Raum voraus. Ein Bild ist voll von Echos vorangegangener Emotionen und Erinnerungen, Reste der Sichtbarkeit einer vermittelten Geschichte: ein vielgeteiltes Erkennen. Wo ist hier oben, wo ist unten, wo rechts, wo links? Mit der ersten Richtung findet sich eine Spur. Die Spur kann ich aufnehmen, sie kann sich ausbilden aber auch verlieren, verlaufen, in die Irre führen. Verlier ich die Spur, so suche ich die Spur, um auf sie zurückzukommen.  Die Spur setzt sich ab, sie zeigt sich auf der Bildfläche in Farbe und Form. Es kommt zu einer  neuen Unterteilung der Fläche, eine Art Camouflage, alte und neue Spuren, die sich überschneiden,  Formen, die sich verbergen, in dem sie sich in andere Formen eingliedern. Zwischen Bildfläche und Bildgegenstand, zwischen Realraum und Bildraum, zwischen der Materialität des Bildes und seiner Wirkung pendelt sich die Orientierung ein:  dort an der Wand zeigt sich mit dem Bild mal nah, mal fern, mal von seinen Rändern her, mal aus seiner Mitte heraus zwischen dem Inneren des Bildes und den Rändern des Bildkörpers eine Art Wahrscheinlichkeitsdichte.
JG